平凡者之歌

關鍵救援72小時 

   導演保羅．哈吉斯（ Paul Haggis） 

http://tc.wangchao.net.cn/baike/detail_416951.html 

　　出生日：1953年3月10日
　　出生地：1953年3月10日出生于加拿大的安大略省，

   他從小在希區柯克和讓-呂克·戈達爾電影的熏陶下長大，這是他對藝術和講故事著迷的早期動力。

隨後，受安東尼奧尼的《放大》(1966)影響，他遷至英國，立志成爲一名時裝攝影師，但是卻失意而歸，回到加拿大的Fanshawe學院學習電影。

當時，哈吉斯一邊給從事公路建設的父親幫忙，一邊試著寫劇本。19歲時，他完成了自己的處女作，並把它搬上當地劇院的舞台。

該劇雖然反響平平，但卻堅定了哈吉斯的人生理想。幾年以後，在父親的支持下，22歲的他離開家鄉，帶著自己的劇作家夢來到好萊塢。
　　初到好萊塢的日子非常艱苦，哈吉斯一邊做家具搬運工，一邊在百貨公司裏做室內攝影師，晚上還要上課。

他最終被CBC的Jack Humphrey選中爲連續劇“Hangin’ In”編寫劇本。隨後，在攻讀一門寫作課程的時候，

哈吉斯又碰到了一名剛與其搭檔散夥的爲“Diff’rent Strokes”編劇的朋友。

哈吉斯爲第二天即將上映的節目免費編寫了一個劇本，並得到了編劇的青睐。

于是編劇希望哈吉斯能夠爲他打工，作爲交換，哈吉斯可以得到一張裝有軟墊的沙發。

時至今日，這張沙發依然躺在哈吉斯的辦公室裏，象征著他職業生涯中的轉折點。
　　哈吉斯很快成爲“Diff’rent Strokes” 的編劇，並接手另一部連續劇“One Day at a Time” (CBS, 1975-1984)的編劇工作。

曾經有一度由于這部連續劇被腰斬，他變得意志消沈，甚至淪爲他憎惡的青春劇“The Facts of Life” (NBC, 1979-1988)的編劇和執行制片人。

一年後，哈吉斯被開除了，原因是他建議公司把節目弄得更有趣味性

。在這裏，哈吉斯從制片、剪輯到與編劇人員相處過程中將制作節目所必備的要素都學到了手，在他之後的職業生涯中發揮了重大的作用。

同時，他還執筆 “Who’s the Boss?” (ABC, 1984-1992)和“L.A. Law” (NBC, 1986-1994)等節目。

隨後哈吉斯被制片人Ed Zwick和Mark Herskovitz發掘，並獲邀加盟一小時戲劇“thirtysomething” (ABC, 1987-1991)的編劇和制片工作。

盡管受到非議， “thirtysomething” 在第一季播放結束後依然攬獲了幾個大獎，包括哈吉斯的艾美獎和Humantis Prize。
　　“thirtysomething” 一劇的成功使哈吉斯有機會發展他自己風格(黑暗，複雜和模糊)的作品。

他創作了政治諷刺劇“City” (CBS, 1989-1990), 描述了一名在會玩手段的單身母親。

盡管獲得了一定程度的好評，這部劇作最終因基調太黑暗而被迫停播。

隨後他又拍攝了另一部電視劇 “Due South” (1994-1996), 講述的是一名加拿大皇家騎警孤身前往芝加哥尋找殺父凶手，並最終留在芝加哥幫助當地警察打擊罪案的故事。

這部劇作又一次被證明是收視毒藥。雖然隨後其他公司，包括加拿大TNT和 CTV轉播了這一電視劇，但是最終還是無法吸引太多的觀衆。
　　隨後哈吉斯因擔任動作戲劇“Walker, Texas Ranger” (CBS, 1992-2001)制作人而聲名遠揚。

也許是爲了完全掌控一部劇作的進程，哈吉斯創作了“EZ Streets” (CBS, 1996-1997),一部關于警察與曾被判刑的人在法律兩端生活的電視劇。

哈吉斯主張藝術化的控制，但是他對超道德角色性格的追求，刻板的電影術及凱爾特人的音樂的結合，注定又是以失敗告終。

哈吉斯並沒放棄。他嘗試了另一部電視劇 “Family Law” (CBS, 1999-2002)，這部電視劇奇迹般地放映了第一季，但最終還是因收視率問題停播。
　　1996年，哈吉斯制作了他的電影處女作，並身兼編劇與導演兩職。

故事發生在1959年，4名俄羅斯的少年嘗試組建蘇聯的第一支搖滾樂隊。時隔8年，哈吉斯才制作了第二部電影，

他將F.X. Toole’s 的小說“Rope Burns”改編成《百萬寶貝》，最終得到奧斯卡的肯定。

雖然哈吉斯與最佳改編劇本獎擦肩而過，但是他以此證明自己在另一個領域中的成功。

他與導演克林特·伊斯特伍德(Clint Eastwood)的深厚友誼使他獲得了參與制作二戰電影《父輩的旗幟》(Flags of Our Fathers)的機會。

同時，哈吉斯導演了《撞車》(Crash), 這部人物關系複雜，探討種族問題的電影最終再次將哈吉斯推上奧斯卡的舞台，

《撞車》獲得了78屆奧斯卡6項提名，其中包括最佳導演獎，哈吉斯的電影事業達到了前所未有的高峰。

 藍色電影夢 http://4bluestones.biz/mtblog/2010/12/72.html 

唐吉訶德http://www.booklife.com.tw/writer/02600040.asp 

唐吉訶德》這部長篇小說共有上、下兩冊，分別出版於西元1605年和1615年，是西班牙著名作家塞萬提斯的作品（上冊距今剛好是四百年）。

塞萬提斯出生於1547年，他出生的年代，是西班牙不安的時期，在那個動盪的環境下成長的他，年輕時必須從軍，做個保衛國家的軍人。

他曾參加了西班牙對土耳其的一場戰役，當時的他，英勇無比；可是不幸的是，他身負重傷，造成左臂殘廢。

但是，他並沒有因此而沮喪，反而樂觀的說：「我斷了左臂，右臂因此更加光榮了！」

塞萬提斯以一隻手臂創作了響譽世界的名著《唐吉訶德》，但另一方面寫作斯間，他屢遭不幸，備嘗艱辛：被捕入獄；被人控告，出庭受審；

法院勒令償還債務；妻子過世等，種種生活上的困難，都未曾讓他放下筆桿、停止創作。


塞萬提斯擁有「西班牙的莎士比亞」美譽，他的不朽巨著《唐吉訶德》，四百年來深深撼動西班牙的人民，成為西班牙最偉大的靈魂。

當時，塞萬提斯寫作的主要目的，在於取笑流行的「騎士文學」。

所謂的騎士文學標榜的是什麼呢？就是中世紀歐洲封建社會所推崇的騎士精神，一種由武士傳統和基督教義融合而成的道德精神。

塞萬提斯藉著塑造一位虛構的「遊俠騎士」──唐吉訶德以諷刺騎士。

小說中的唐吉訶德飽讀各類「騎士小說」，非常嚮往過著騎士的流浪生活。有天，他挑了一匹馬，並穿戴曾祖父的盔甲，在一個月黑風高的夜晚，出征冒險！

一路上，不管遇到什麼事，唐吉訶德都謹守著騎士道的精神：鋤強扶弱，鏟除惡魔，反對不公不義；他的動機純真善良，充滿了無私無畏。

然而，諷刺的是，世人和他的僕人桑丘卻看到了實際的一面。

他們認為唐吉訶德所見非真，因為：真實世界中的醜女，怎麼會是公主？客棧怎麼會是城堡？風車怎麼會是巨人？銅盆怎麼會是頭盔？山羊又怎麼會是軍隊呢？……

＊ ＊ ＊

唐吉訶德原是地方一名鄉坤，一名人小物，他著迷當一位騎士，而成為他人眼中的「瘋癲人物」

但他始終對人良善、正義，即便屢次摔馬、挨揍都堅持理想，永遠直挺挺的拿起長劍，抓緊盾牌，衝鋒陷陣，

這份不屈不撓的精神令人深深敬佩！掩卷之餘，會讓人進而深思，也許他的「瘋癲」，有更深一層的意義！

事實上，作者塞萬提斯在此運用了「對比」的藝術手法，將唐吉訶德與桑丘這兩位角色，作了鮮明對照──前者代表「理想」，後者代表「現實」。

如此一來，小說美學的張力就凸顯了，也表現了人存在於生命的兩極態度。這兩位角色因而也成為了西班牙民族的具體象徵。

不過，到底什麼才是真實？
唐吉訶德和桑丘哪個才是你所認同的？
理想與現實孰輕孰重？
又該如何取捨？
且讓我們一起進一步思考吧！