一邊喝著甘菊茶 一邊傾聽鶇鳥清亮鳴叫聲 這樣每天生活 一定變的更快樂----塔莎奶奶

關鍵救援72小時 

 1262345217989  導演保羅.哈吉斯( Paul Haggis 

http://tc.wangchao.net.cn/baike/detail_416951.html 

  出生日:1953年3月10日
  出生地:
1953年3月10日出生于加拿大的安大略省,

   他從小在希區柯克和讓-呂克·戈達爾電影的熏陶下長大,這是他對藝術和講故事著迷的早期動力。

隨後,受安東尼奧尼的《放大》(1966)影響,他遷至英國,立志成爲一名時裝攝影師,但是卻失意而歸,回到加拿大的Fanshawe學院學習電影。

當時,哈吉斯一邊給從事公路建設的父親幫忙,一邊試著寫劇本。19歲時,他完成了自己的處女作,並把它搬上當地劇院的舞台。

該劇雖然反響平平,但卻堅定了哈吉斯的人生理想。幾年以後,在父親的支持下,22歲的他離開家鄉,帶著自己的劇作家夢來到好萊塢。
  初到好萊塢的日子非常艱苦,哈吉斯一邊做家具搬運工一邊在百貨公司裏做室內攝影師晚上還要上課

他最終被CBC的Jack Humphrey選中爲連續劇“Hangin’ In”編寫劇本。隨後,在攻讀一門寫作課程的時候,

哈吉斯又碰到了一名剛與其搭檔散夥的爲“Diff’rent Strokes”編劇的朋友。

哈吉斯爲第二天即將上映的節目免費編寫了一個劇本,並得到了編劇的青睐。

于是編劇希望哈吉斯能夠爲他打工,作爲交換,哈吉斯可以得到一張裝有軟墊的沙發。

時至今日,這張沙發依然躺在哈吉斯的辦公室裏,象征著他職業生涯中的轉折點。
  哈吉斯很快成爲“Diff’rent Strokes” 的編劇,並接手另一部連續劇“One Day at a Time”
(CBS, 1975-1984)的編劇工作。

曾經有一度由于這部連續劇被腰斬,他變得意志消沈,甚至淪爲他憎惡的青春劇“The Facts of Life” (NBC, 1979-1988)的編劇和執行制片人。

一年後,哈吉斯被開除了,原因是他建議公司把節目弄得更有趣味性

。在這裏,哈吉斯從制片、剪輯到與編劇人員相處過程中將制作節目所必備的要素都學到了手,在他之後的職業生涯中發揮了重大的作用。

同時,他還執筆 “Who’s the Boss?” (ABC, 1984-1992)和“L.A. Law” (NBC, 1986-1994)等節目。

隨後哈吉斯被制片人Ed Zwick和Mark Herskovitz發掘,並獲邀加盟一小時戲劇“thirtysomething” (ABC, 1987-1991)的編劇和制片工作。

盡管受到非議, “thirtysomething” 在第一季播放結束後依然攬獲了幾個大獎,包括哈吉斯的艾美獎和Humantis Prize。
  “thirtysomething” 一劇的成功使哈吉斯有機會發展他自己風格(黑暗,複雜和模糊)的作品。

他創作了政治諷刺劇“City” (CBS, 1989-1990), 描述了一名在會玩手段的單身母親。

盡管獲得了一定程度的好評,這部劇作最終因基調太黑暗而被迫停播。

隨後他又拍攝了另一部電視劇 “Due South” (1994-1996), 講述的是一名加拿大皇家騎警孤身前往芝加哥尋找殺父凶手,並最終留在芝加哥幫助當地警察打擊罪案的故事。

這部劇作又一次被證明是收視毒藥。雖然隨後其他公司,包括加拿大TNT和 CTV轉播了這一電視劇,但是最終還是無法吸引太多的觀衆。
  隨後哈吉斯因擔任動作戲劇“Walker, Texas Ranger” (CBS, 1992-2001)制作人而聲名遠揚。

也許是爲了完全掌控一部劇作的進程,哈吉斯創作了“EZ Streets” (CBS, 1996-1997),一部關于警察與曾被判刑的人在法律兩端生活的電視劇。

哈吉斯主張藝術化的控制,但是他對超道德角色性格的追求,刻板的電影術及凱爾特人的音樂的結合,注定又是以失敗告終。

哈吉斯並沒放棄。他嘗試了另一部電視劇 “Family Law” (CBS, 1999-2002),這部電視劇奇迹般地放映了第一季,但最終還是因收視率問題停播。
  1996年,哈吉斯制作了他的電影處女作,並身兼編劇與導演兩職。

故事發生在1959年,4名俄羅斯的少年嘗試組建蘇聯的第一支搖滾樂隊。時隔8年,哈吉斯才制作了第二部電影,

他將F.X. Toole’s 的小說“Rope Burns”改編成《百萬寶貝》,最終得到奧斯卡的肯定。

雖然哈吉斯與最佳改編劇本獎擦肩而過,但是他以此證明自己在另一個領域中的成功。

他與導演克林特·伊斯特伍德(Clint Eastwood)的深厚友誼使他獲得了參與制作二戰電影《父輩的旗幟》(Flags of Our Fathers)的機會。

同時,哈吉斯導演了《撞車》(Crash), 這部人物關系複雜,探討種族問題的電影最終再次將哈吉斯推上奧斯卡的舞台,

《撞車》獲得了78屆奧斯卡6項提名,其中包括最佳導演獎,哈吉斯的電影事業達到了前所未有的高峰。

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 藍色電影夢 http://4bluestones.biz/mtblog/2010/12/72.html 

唐吉訶德http://www.booklife.com.tw/writer/02600040.asp 

唐吉訶德》這部長篇小說共有上、下兩冊,分別出版於西元1605年和1615年,是西班牙著名作家塞萬提斯的作品(上冊距今剛好是四百年)。

塞萬提斯出生於1547年,他出生的年代,是西班牙不安的時期,在那個動盪的環境下成長的他,年輕時必須從軍,做個保衛國家的軍人。

他曾參加了西班牙對土耳其的一場戰役,當時的他,英勇無比;可是不幸的是,他身負重傷,造成左臂殘廢。

但是,他並沒有因此而沮喪,反而樂觀的說:「我斷了左臂,右臂因此更加光榮了!」

塞萬提斯以一隻手臂創作了響譽世界的名著《唐吉訶德》,但另一方面寫作斯間,他屢遭不幸,備嘗艱辛:被捕入獄;被人控告,出庭受審;

法院勒令償還債務;妻子過世等,種種生活上的困難,都未曾讓他放下筆桿、停止創作。


塞萬提斯擁有「西班牙的莎士比亞」美譽,他的不朽巨著《唐吉訶德》,四百年來深深撼動西班牙的人民,成為西班牙最偉大的靈魂。

當時,塞萬提斯寫作的主要目的,在於取笑流行的「騎士文學」。

所謂的騎士文學標榜的是什麼呢?就是中世紀歐洲封建社會所推崇的騎士精神,一種由武士傳統和基督教義融合而成的道德精神。

塞萬提斯藉著塑造一位虛構的「遊俠騎士」──唐吉訶德以諷刺騎士。

小說中的唐吉訶德飽讀各類「騎士小說」,非常嚮往過著騎士的流浪生活。有天,他挑了一匹馬,並穿戴曾祖父的盔甲,在一個月黑風高的夜晚,出征冒險!

一路上,不管遇到什麼事,唐吉訶德都謹守著騎士道的精神:鋤強扶弱,鏟除惡魔,反對不公不義;他的動機純真善良,充滿了無私無畏。

然而,諷刺的是,世人和他的僕人桑丘卻看到了實際的一面。

他們認為唐吉訶德所見非真,因為:真實世界中的醜女,怎麼會是公主?客棧怎麼會是城堡?風車怎麼會是巨人?銅盆怎麼會是頭盔?山羊又怎麼會是軍隊呢?……

* * *

唐吉訶德原是地方一名鄉坤,一名人小物,他著迷當一位騎士,而成為他人眼中的「瘋癲人物」

但他始終對人良善、正義,即便屢次摔馬、挨揍都堅持理想,永遠直挺挺的拿起長劍,抓緊盾牌,衝鋒陷陣,

這份不屈不撓的精神令人深深敬佩!掩卷之餘,會讓人進而深思,也許他的「瘋癲」,有更深一層的意義!

事實上,作者塞萬提斯在此運用了「對比」的藝術手法,將唐吉訶德與桑丘這兩位角色,作了鮮明對照──前者代表「理想」,後者代表「現實」。

如此一來,小說美學的張力就凸顯了,也表現了人存在於生命的兩極態度。這兩位角色因而也成為了西班牙民族的具體象徵。

不過,到底什麼才是真實?
唐吉訶德和桑丘哪個才是你所認同的?
理想與現實孰輕孰重?
又該如何取捨?
且讓我們一起進一步思考吧! 

 

 

 

 

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